La última gauchada

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No hay razones para confiar en una antología, esto es, creer que sea necesaria. Tampoco para desconfiar, a priori, pese a la evanescencia de la mayoría de las antologías que se hicieron. En el supuesto caso de que una antología represente a una generación, los miembros de esa generación serán los últimos en saberlo. La última gauchada no presenta un conjunto armónico de textos, ni apuesta a una bienintencionada homogeneidad. Según el criterio que Gonzalo León expone en el prólogo, las ocho voces disímiles están alojadas en este libro porque un criterio de entomólogo en la selección -y no la mirada vanidosamente objetiva de un tutor-, las ha convocado para exorcizar fantasmas gauchescos. Podría haber más o menos escritores. Más o menos hombres. Lo cierto es que la totalidad es atonal y así pueden convivir, en un mismo hotel de paso, en el desierto pampeano y en cuartos separados, como vecinos que a la vez mantienen entre sí una relación amigable de extranjeridad, los textos
de Selva Almada con los de Pablo Katchadjian; el de Matías Capelli con el de Leandro Ávalos Blacha y el de María Sonia Cristoff, el de Hernán Ronsino con el de Ariel Idez y Federico Levin. Quizás sólo así puedan relacionarse ocho autores, ocho pares, ocho hermanos: a través de un noveno, un antologador que planeó la coreografía de una última gauchada para traficar una selección necesaria, nada más y nada menos que del otro lado de la cordillera. Ambas orillas convencidas de que en este favor no hay contingencia ni complicidad, sino literatura impar.

Oliverio Coelho